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彩墨山水浅说
文/ 文/高永谦   发布时间:2016年10月18日 已被浏览13486 次
 

高永谦,字无为,号千山。祖籍山东单县,中国美术家协会会员。中国美术学院国画系毕业,现任北京缘泉书画研究院副院长,中国亚博体育下载ios遗产保护研究院副院长,世界华侨联合会画院副院长。曾任亚博官网pt客户端下载美术家协会美术创作室主任,亚博官网pt客户端下载文艺创作研究室美术研究部主任,山东工艺美术学院山水画工作室兼职教授。其作品多次参加全国大展并获金,银,铜奖。

曾在北京,上海,杭州,济南,太原,南昌,菏泽,大连,烟台,梅州,泉州,巢湖,阳泉,宁波,天津,台湾,香港,西安,南京,厦门等地举办个展,特别对田园山水画多有研究论著,多次随全国美术家代表团出国展览,访问交流。其传略被多家大辞典收录,全国各大电视、报纸,网站多有专题报道。 

出版有《中国山水画家·高永谦精品选》《高永谦画山水》《田园诗画》《山水名家·高永谦》《高永谦诗境山水画》《国画名家·高永谦》《无为山水画》中国美协编辑《60国画大家·高永谦》《中国当代书画名家精品集·高永谦》《千山云逸·高永谦山水》等专集,《菁英翰墨——中国画50家提名展专刊》。

 

综观中国画的发展历史,它是在不断继承和创新的矛盾交替中进步的。中国社会在相对稳定和保守时,继承传统的呼声日高;中国社会在相对动荡和转型时,创新发展的浪潮日盛。徐悲鸿曾说:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之。”此说为中国画的发展注入了新鲜的活力。在漫长的历史长河中,画家各行其道又互相渗透,争奇斗艳,各自为中国画坛增添了不同的色彩。中国画有影响力的画风大致有两种:一是游戏笔墨的写意文人画即水墨画;二是写实意味的重彩画,两者实属主观艺术范畴。青绿山水发端于六朝,到唐代确立了青绿山水的基本创作特色,在宋代形成了金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类。金碧山水重在金碧辉煌,大青绿山水长于灿烂明艳,小青绿山水则妙在温蕴俊秀。元代以降,水墨山水取代了青绿山水,成为主要的山水画样式……随着历史的发展和中国传统绘画艺术的变革,彩与墨主题发生了转变,欣欣向荣的社会,五彩缤纷的生活,多元的亚博体育下载ios格局,飞速发展的时代使艺术家的观念发生了根本变化,认为艺术永恒的价值与生命力的强大在于创造和革新。

当今有时代感的画家痛恶文人戏墨的积弊积弱,力倡色彩语言,将明丽、温馨的色彩语言带进春和景明的阳光世界;或是用大色块与点彩、大墨块与大色块去呼唤青山绿水、蓝天白云、那绚丽的山水世界。现代彩墨山水画在形式、内容、技法等方面的革新与探求引发出我们对这一古老样式的重新审视和认识,现实的蓝本,物质亚博体育下载ios的铺垫和另类审美需求的空间,为我们能敏感地呼吸时代新鲜的空气,找到了一个彰显自身艺术魅力的表现形式。近现代诸多画家都热衷于对彩墨山水画的摸索和尝试,如张大千、刘海粟、林风眠、李可染等,他们都在彩墨山水画探索的道路上取得了很好的成果。中国画的墨,本是色彩之一。所谓“笔墨当随时代”,是对中国画发展问题提出的原则与标准,即传统的“笔墨”不能失去时代的气息与风貌,否则将会使中国画的发展失去新意,失去自身价值。彩与墨是物质、是工具,也是表现“手段”的载体。潘天寿先生说:“色易艳丽,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以济用色之难。”好的彩墨山水能达到“浑化”的境界,即色彩与笔墨融合在一起,整个画面“墨中有色,色中有墨”,墨色不浮不滞、相映成趣、相得益彰,犹如有丰富和音的交响乐,给人无穷的艺术享受。张大千先生晚年集彩墨山水之大成,他利用彩墨自溶非溶于水的效果,施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动,营造出了千姿百态的山岚云雾、云水飞动的山势气韵,使得那如真似幻的浪漫自然与客观上大自然的具体形象有机地、完美地结合在一起。彩墨只有通过画家的艺术思维,才能够使其产生中国画独有的艺术性与神秘性,从而使中国画作品达到应有的艺术魅力。只有全新的绘画语言对传统的青绿山水进行新诠释,融入现代生活使之焕发生机,才能产生强烈的冲击力。山水画无论是表现大气磅礴的雄浑之美,还是浑然一体如烟似霞的岚山秀水,如在彩墨山水这条道路上独辟蹊径,打破传统技法,在艺术形式上另开一条先河也不是一件简单事情。中国画的色调与西洋画的色调有着很大的不同,唐代张璪的“外师造化、中得心源”提的中国画的色调是心中之色,是外界的色彩经过内在心源的感知形成一种意象的色彩,中国彩墨山水画更是关注内心的色彩感受,用心中之色块、墨块,演绎出独特的调子,关山月的[绿色长城]、李可染的[万山红遍]及近年一批中靑年画家在彩墨世界的探索的新作即是在心中之色的主导下完成的。传达现代人的精神追求和审美趣味。把握时代发展的主旋律,以强烈鲜明的色彩营造出出人意料的诗情画意,尽显山水的无限风韵,所表现的独特意境令观者神往,这也是彩墨山水的魅力所在。

 

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